Kiều Diễm: Được trao vai chính là bắt đầu một thử thách mới

Từ một vai diễn có thời lượng giới hạn trong Tử chiến trên không, đến vai Út ở Song Hỷ Lâm Nguy và hiện tại là nữ chính Út Lan 2, Kiều Diễm đang từng bước tiến gần hơn với vị trí trung tâm của màn ảnh. Song, với nữ diễn viên sinh năm 2002, được trao cơ hội dẫn dắt một câu chuyện không đồng nghĩa với việc đã chạm tới đích. Trái lại, đó là lúc những đòi hỏi của nghề trở nên rõ ràng hơn, buộc cô phải đào sâu vào nhân vật và tiếp tục mở rộng giới hạn của chính mình.

Khi vai chính trở thành một bài toán khác

Nếu nhìn từ bên ngoài, Út Lan 2 đánh dấu một bước tiến đáng kể trong hành trình của Kiều Diễm. Sau những vai diễn trước đó, việc đảm nhận nhân vật trung tâm đưa cô vào một vị trí hoàn toàn khác trên trường quay. Thời lượng xuất hiện nhiều hơn đồng nghĩa với việc nhân vật phải được duy trì xuyên suốt, từ những cảnh giàu cảm xúc đến các phân đoạn đòi hỏi sự tiết chế. Mỗi thay đổi trong tâm lý Lan đều cần có nguyên do, đồng thời phải ăn khớp với diễn biến chung của bộ phim.

Đây cũng là điểm khác biệt giữa việc hoàn thành một vai diễn và thực sự làm chủ nhân vật. Với những lần xuất hiện trước, một diễn viên trẻ có thể tập trung vào phần việc của mình trong một tuyến truyện nhất định. Khi trở thành nữ chính, họ phải giữ được nhịp cảm xúc của nhân vật qua nhiều ngày quay, khác bối cảnh và nhiều tương tác với bạn diễn. Sự tập trung vì thế không còn là yêu cầu dành cho một vài phân đoạn, mà trở thành trạng thái cần duy trì trong suốt quá trình làm phim.

Kiều Diễm ý thức khá rõ điều đó khi bắt đầu chuẩn bị cho Lan. Thay vì chỉ tìm kiếm những biểu hiện bên ngoài của một cô gái có hoàn cảnh đặc biệt, cô đi ngược vào quá khứ nhân vật để tìm nguyên nhân hình thành tính cách.

“Em bắt đầu từ hoàn cảnh và quá khứ của Lan trước. Vì Lan là một cô gái thiếu tình thương nên em nghĩ điều đó ảnh hưởng tới cách Lan nhìn bản thân và cách Lan đón nhận tình cảm của người khác”, Kiều Diễm chia sẻ.

Cách tiếp cận ấy cho thấy nữ diễn viên không muốn biến hoàn cảnh của Lan thành một lớp cảm xúc dễ nhận biết. Sự thiếu thốn tình cảm, theo cô, phải được chuyển hóa thành một phần trong tính cách, tác động đến cách nhân vật nhìn nhận thế giới và phản ứng trước những điều xảy ra xung quanh.

“Em không muốn Lan lúc nào cũng buồn hay khóc, vì Lan đã sống với sự thiếu thốn đó quá lâu rồi, nên nó phải trở thành một phần tính cách của Lan”, cô nói.

Với một nhân vật được xây dựng từ những khoảng trống tình cảm, lựa chọn này đặc biệt quan trọng. Nếu chỉ nhấn vào nước mắt, Lan có nguy cơ bị giới hạn trong hình ảnh một cô gái bất hạnh. Nhưng khi những tổn thương được đặt vào cách nói chuyện, ánh mắt hay các phản ứng tưởng như rất nhỏ, nhân vật sẽ có thêm chiều sâu và đời sống riêng.

Kiều Diễm cho biết cô chú ý đến những chi tiết có thể khán giả không nhất thiết nhận ra ngay trên màn ảnh, nhưng lại giúp cô cảm nhận Lan như một con người cụ thể. Đó cũng là quá trình mà một diễn viên phải đi qua khi đảm nhận tuyến nhân vật dài hơi, không chỉ biết nhân vật đang làm gì mà còn phải hiểu vì sao họ hành động như vậy.

Bước tiến tiếp theo nằm ở khả năng tự làm mới

Điều đáng quan tâm trong hành trình của Kiều Diễm không nằm ở việc cô đã có thêm một vai chính, mà ở cách cô nhìn nhận cơ hội này như một phần của quá trình học nghề. Tử chiến trên không và Song Hỷ Lâm Nguy đem lại những trải nghiệm khác nhau, song mỗi dự án chỉ có thể giải quyết một phần bài toán diễn xuất. Khi bước vào Út Lan 2, những kinh nghiệm tích lũy trước đó trở thành nền tảng, còn phần việc khó hơn là biết sử dụng chúng để tạo ra một nhân vật mới.

Ở tuổi 24, Kiều Diễm vẫn đang ở giai đoạn hình thành diện mạo nghề nghiệp. Điều đó khiến câu hỏi “sau vai chính đầu tiên sẽ là gì?” trở nên đáng chú ý hơn việc cô đã được trao vai chính như thế nào. Một vai diễn có thể mở ra cơ hội, nhưng không thể tự mình quyết định đường dài của một diễn viên.

Kiều Diễm cũng không muốn những vai diễn sau này chỉ lặp lại những gì cô đã làm được. Sau Lan, điều cô hướng đến là mở rộng phạm vi hóa thân, thử những nhân vật có cá tính mạnh, gai góc hoặc thậm chí trái ngược với con người ngoài đời.

“Em muốn khán giả thấy được là em có thể làm nhiều dạng nhân vật hơn. Trước đây những vai của em vẫn còn khá khác nhau về thời lượng và màu sắc, nhưng em nghĩ em vẫn chưa có cơ hội thử hết những khả năng của mình”, nữ diễn viên bày tỏ.

Đáng chú ý, mong muốn của Kiều Diễm không dừng ở việc thay đổi hình ảnh. Cô muốn mỗi nhân vật trở thành một lần học thêm về nghề, thay vì tìm kiếm sự an toàn trong những kiểu vai quen thuộc. “Em cũng muốn tiếp tục được làm những vai khiến bản thân phải học thêm một cái gì đó, chứ không muốn cứ đóng những nhân vật giống nhau”, cô nói.

Đó có lẽ là cách nhìn cần thiết đối với một diễn viên trẻ đang bước vào giai đoạn quan trọng của sự nghiệp. Sau một vai chính, sự chú ý của khán giả có thể tăng lên, nhưng cùng lúc đó, yêu cầu về khả năng biến hóa cũng trở nên khắt khe hơn. Nếu tiếp tục lựa chọn những nhân vật khác biệt, Kiều Diễm sẽ có thêm cơ hội xác định đâu là thế mạnh của mình và đâu là những vùng diễn xuất cần được đào sâu.

Từ Út đến Lan, hành trình của Kiều Diễm vì thế không đơn thuần là sự thay đổi về vị trí trên bảng phân vai. Đó là quá trình một gương mặt trẻ từng bước nhận thêm trách nhiệm, học cách đi sâu hơn vào nhân vật và quan trọng nhất là không xem một cơ hội mới như phần thưởng cuối cùng.

Út Lan 2 có thể là cột mốc đáng nhớ trong chặng đường hiện tại của Kiều Diễm, nhưng với cô, câu chuyện của một nữ chính chỉ thực sự bắt đầu khi máy quay dừng lại và người diễn viên phải tự hỏi mình sẽ làm gì tiếp theo. Bởi trên con đường diễn xuất, vai diễn đưa một người đến trước ánh đèn, còn khả năng biến hóa và những lựa chọn nghề nghiệp mới quyết định họ có thể đi xa đến đâu.

G.Đ.H.Đ